吴梅南下执教与南京大学戏剧学科的初创 苗怀明 摘要：1922年秋，吴梅受时任东南大学国文系系主任陈中凡的邀请，到东南大学执教，将曲学薪火带到金陵，这是南京大学戏剧专业的开始。在此后的十多年间，吴梅以其《南北词简谱》等著述奠定了其在曲学领域不可撼动的权威地位，成为南京大学戏剧专业丰厚学术积累的重要组成部分。

摘要：1949年后，地方祈神祭祀与各类堂会演出市场消逝，中国民族戏剧不得不全部进入城市剧场谋生，新政府出于文化建设考虑而大量翻修与新建剧场建筑以及扶持地方“剧种”等措施对此有促进作用。然而经营方式的变更给相当部分的农村戏班带来营业压力，一方面剧场演出成本增加，另一方面城市观众审美变化，再加上行政干预影响了正常的艺术竞争，这使部分农村戏班要想在城市演出市场中占有一席之地，比之过去难上加难。

本文从媒介转换和主题表达两方面讨论伊沃•凡•霍夫对电影《彗星美人》的改编：导演常用的舞台影像手段在这部作品中并不出色，甚至缺乏媒介自觉；作品在表达上也囿于原著，失去了与戏剧影视业性别权力架构以及当代女权主义运动对话的机会。

《春逝》是中国舞台上难得的描写女性知识分子友谊的作品，并获得了商业与口碑的双丰收。其叙事模式，尤其在矛盾冲突的构筑上，与常见的描写弱势群体与杰出人才的作品有着显著差异。朱虹璇在关键事件上的片段化处理，从剧作法角度分析，可见其处理女性题材的匠心独运。 （《春逝》，李晏摄影） 描写女性友谊的作品，在中国舞台上不能说没有，但也实在难得一见。