南京大学戏剧影视研究所,戏剧影视艺术系
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学术信息
  • 高子文 

    书写与差异:“先锋戏剧”概念在当代中国的接受 【发表于《文艺研究》2016年第6期】

    书写与差异:“先锋戏剧”概念在当代中国的接受Writing and Differences: The acceptance of “Avant-gardeTheatre” in Contemporary China 摘要:本文梳理了“先锋戏剧”概念在当代中国的接受史,质疑这一概念对于描述中国当代戏剧的有效性。“先锋戏剧”作为一个产生于西方的术语,被学界广泛地用以指称新时期以来的探索和实验戏剧。这一书写遮蔽了中西不同戏剧生态之间的差异。中西“先锋戏剧”有着完全不同的反叛对象,通过对比,中国式“先锋戏剧”缺乏“无政府主义”、“反文学”和“商业主义批判”的内容。新世纪以来中国式“先锋”的娱乐化与大众化倾向,又与全球性的“先锋戏剧”的衰落不无关联。关键词:先锋戏剧, 探索戏剧,反 ...

  • 吕效平 

    对drama的再认识 ——兼论戏曲传奇 【发表于《戏剧艺术》2017年第1期】

    对drama的再认识——兼论戏曲传奇Reconsideration of Drama, and traditional Chinese theatre of "chuanqi"内容摘要:关于drama与theatre 的区别,戏剧学界或者认为前者指向戏剧的文学性而后者指向戏剧的剧场性,或者认为前者指向西方戏剧而后者则包含了世界各民族的戏剧。本文提出第三种观点:drama是文艺复兴所开创的现代世纪的戏剧文体,它最重要的文体原则“情节整一性”是由现代世纪的个人主义价值观和理性主义精神所决定的。本文还以中国戏曲为例,描述了中世纪戏剧文体的“传奇”原则,分析了中世纪集体信仰的价值观对其戏剧文体的决定作用。本文指出了drama的三个特征:与中世纪戏剧的“大团圆”结局不同,drama的“默认”形态是悲剧与 ...

  • 吕效平 

    “中国原创戏剧的危机时代” ──论孟冰剧作 【发表于《戏剧与影视评论》2016年第5期】

    ‍“中国原创戏剧的危机时代”──论孟冰剧作‍        去年,孟冰在《中国戏剧》上撰文,惊呼“中国原创戏剧的危机时代已经到来!”他说“无论是人艺还是国话,能够连续演出的剧目几乎都是外国和中国经典名剧”;“各省市的戏剧团体……千方百计排出一两部原创戏剧,各级领导因热情指导、经费投入、政绩需求种种原因,只能交口称赞,专家评奖也因诸多现实问题菩萨心肠,多多益善……”[[1]]总之,大家都不方便讲真话。        毫无疑问,孟冰的判断是正确的。        描述这个“戏剧的危机时代”,我们还可以这样补 ...

  • 吕效平 

    论汤显祖与莎士比亚的不同质 【发表于《戏剧与影视评论》2016年第4期】

    论汤显祖与莎士比亚的不同质一        今年是汤显祖和莎士比亚逝世400周年,国内以这两位分别来自中国和英国的天才戏剧家之名,举办了许多“跨文化”的纪念活动。30年前,莎士比亚逝世370周年的时候,中央戏剧学院、上海戏剧学院、中国话剧艺术研究会、中国莎士比亚研究会联合举办了首届“中国莎士比亚戏剧节”,戏剧节分别在北京和上海两地举行,历时14天。在北京的主要演出有:《温莎的风流娘儿们》(中央实验话剧团)、《奥瑟罗》(铁路文工团和北京实验京剧团各有一版)、《仲夏夜之梦》(煤矿文工团)、《理查三世》(中国儿艺)、《李尔王》(天津人艺、辽宁人艺和中央戏剧学院各有一版)、《威尼 ...

  • 吕效平 

    论“现代戏曲” 【发表于《戏剧艺术》2004年第一期】

    论“现代戏曲” 内容提要:本文认为,当代戏曲创作的主流样式与以梅兰芳为代表的古典地方戏有着本质的区别,应以“现代戏曲”这一概念将其与包括元杂剧、明清传奇和古典地方戏三个阶段的古典戏曲区分开来。本文研究了“现代戏曲”的文体样式,认为:它恢复了古典地方戏丢失的文学传统,又以情节艺术的特征区别于元杂剧,以剧场情节艺术的特征区别于明清传奇的非剧场情节艺术。一、题解        戏曲自宋元之际成熟以来,先后经过了“杂剧”、“传奇”和“地方戏”几个古典阶段。“杂剧”、“传奇”和“地方戏”这三个概念,其内涵主要是关于文体的规范,同时也隐含着时代的规定意义。因为“杂剧”、 ...

  • 吕效平 

    中国古典戏剧情节艺术的孤独高峰 ——从欧洲传统戏剧情节理论看《西厢记》 【发表于《文学遗产》2002年第6期】

    中国古典戏剧情节艺术的孤独高峰*——从欧洲传统戏剧情节理论看《西厢记》 内容提要:《西厢记》不仅充分实现了中国戏曲的美学理想,也充分地实现了传统欧洲戏剧情节艺术的美学理想。这个情节艺术的美学理想以亚理斯多德的“整一性”原则和黑格尔的“戏剧体诗”定义为代表。在全部中国古典戏曲中,仅有《西厢记》达到了这样的艺术境界。而中国古典曲学界,仅对《西厢记》实现戏剧情节“整一性”的成就有所认识,对于她超越明清传奇情节的非戏剧性文本样式,实现了黑格尔“史诗的原则和抒情诗的原则经过调解(互相转化)的统一”的戏剧美学理想的艺术成就,则完全不能认识。一        《西厢记》在 ...

  • 吕效平 

    戏剧的“音律焦虑”与“时空焦虑” 【发表于《文学评论》2002年第3期】

    戏剧的“音律焦虑”与“时空焦虑”——从“汤沈之争”和《熙德》之争看中、欧戏剧的不同质 内容提要:本文认为中法戏剧史上“汤沈之争”和《熙德》之争本身是肤浅的,论争者们的理性虽然没有提供多少价值,但他们在其非理性层面上所表现的“音律焦虑”和“时空焦虑”,却分别是中、欧戏剧本质规定了的、与生俱来的,是戏剧中文学性与剧场性冲突的必然产物,并且推动着中、欧戏剧的发展进化。一        1597年,汤显祖完成了中国古典戏曲的不朽名作《牡丹亭》,剧坛、社会以及知识界均为之轰动,所谓“家传户诵,几令《西厢》减价”1。但是,以沈璟为首的一些戏曲研究者和戏曲作家,在承认《牡丹亭 ...

  • 杨鹏鑫 

    影响和解释:小世界理论、网络科学理论、弱关系理论与网状叙事电影 【发表于《电影艺术》2016年第6期】

    影响和解释:小世界理论、网络科学理论、弱关系理论与网状叙事电影提要:当代网状叙事电影的兴起与快速发展,已使其中一些关键问题难以被忽视:如这种电影兴起的思想根源和观念基础是什么?如何解释其中松散的主角关系和人物轨迹的交汇?常用的电影研究方法并不能很好解答这些问题;而借助跨学科研究,引入当代社会与自然科学中的小世界理论、网络科学理论、弱关系理论等成果,可以为我们理解、解释网状叙事电影及其中一些关键问题带来更坚实的理论基础和更全面的视野。     在当前对网状叙事电影(Network NarrativeFilms,又称“网状电影”)①的研究中,已经有几个嗅觉敏锐的学者觉察到了六度分隔理论、网络科学理论这样 ...

  • 胡星亮 

    用“五四”文学精神引领当代台湾戏剧 ——姚一苇对于当代台湾剧坛的意义、价值和贡献 南京大学 中国新文学研究中心,江苏 南京

    ‍‍摘  要:“喝五四奶水长大”的姚一苇是当代台湾剧坛的旗帜性人物。其戏剧“为人生”的创作理念及其与生命同构的创作真诚,注重民族特质与人类共同性的题材主题描写,在人生困境中思索人与人性的形象刻画,以及为了表达人生思考而对于艺术表现形式的执著探求等,都与鲁迅为代表的“五四”文学精神有着深切关联。上世纪六七十年代,当台湾戏剧在政治压抑下趋向衰微时,是姚一苇如同“暗夜中的掌灯者”,以其深刻的戏剧创作和戏剧精神,引领台湾剧坛艰难地走出那片荒原地带,走向具有思想内涵和审美探索的现代戏剧艺术。关键词:姚一苇  当代台湾戏剧  “五四”文学精神作者简介:胡星亮(1957—),文学博士,南京大学特聘教授 ...

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